FR/
Deux générations, deux imaginaires et une rencontre tout sauf anodine.
D’un côté, les figures, les corps transformés et l’univers de Priscilla Beccari (1986). De l’autre, les dessins mordants, absurdes et immédiatement reconnaissables de Roland Topor (1938-1997). Entre eux : plusieurs décennies d’écart, mais une même liberté, un même plaisir à dérégler les apparences, à jouer avec les corps, les objets, les identités et les situations.
L'exposition Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite est née d’une admiration ancienne. Étudiante en école d’art, Priscilla Beccari découvre très tôt l’œuvre de Topor. Bien plus tard, elle choisit de revenir vers cet univers et de le mettre en regard du sien. Non pour chercher une filiation directe, mais pour provoquer une rencontre, au sens le plus libre du terme.
Le parcours se construit ainsi comme un jeu de correspondances et de surprises. Les œuvres se répondent, se décalent, se contredisent parfois, se font aussi quelques clins d’œil. Dessins, installations, archives, éditions et céramiques composent un ensemble où l’humour noir n’exclut jamais le plaisir, où l’étrange côtoie volontiers le burlesque et où les corps semblent décidés à ne surtout pas rester à leur place.
Chez Priscilla Beccari, le dessin est central, mais il déborde volontiers de la feuille. Son travail passe par l’installation, la vidéo, la photographie, la sculpture ou la performance, et met en scène des figures souvent ambivalentes, des corps transformés, des objets familiers soudain déplacés de leur usage ordinaire. Cette manière de rendre le quotidien légèrement instable trouve un écho évident chez Topor, dont l’univers repose lui aussi sur le déraillement des situations les plus banales.
Mais Roland Topor est ici un peu chez lui. Introduit auprès du Daily-Bul par Pol Bury dès 1961, il devient rapidement un ami proche de Pol Bury et d’André Balthazar, ainsi qu’un compagnon régulier de l’aventure artistique et éditoriale. Livres, lithographies, participation aux enquêtes : pendant plusieurs décennies, plusieurs projets de Roland Topor aux éditions du Daily-Bul voient le jour.
Topor participe notamment en 1968 au numéro de la revue Daily-Bul intitulé Qui êtes-vous ? / Who are you ?. L’année suivante, il réalise la lithographie Les 100 années de La Louvière pour le centenaire de la ville. Il publie également aux Éditions du Daily-Bul Le Clown Tant Pis, dans la collection des Poquettes volantes, Le Tachier de l’Amateur et Les Photographies conceptuelles d’Erwahn Ehrlich (1894-1961). Sa complicité avec Pol Bury dépasse encore le champ de l’édition et se retrouve notamment dans le film L’Art illustré.
Autant de projets qui disent bien ce qui rapproche Topor du Daily-Bul : le goût du dessin, de la dérision, du détournement et d’une certaine façon de ne jamais prendre l’art au sérieux.
L’exposition est aussi l’occasion pour Priscilla Beccari d’ouvrir un nouveau chapitre dans sa pratique. En 2026, une résidence menée avec Keramis – Centre de la Céramique de la Fédération Wallonie-Bruxelles lui permet d’aborder pour la première fois la céramique. Elle y transpose son vocabulaire graphique dans la matière et réalise notamment une grande installation conçue spécialement pour l’exposition, plusieurs pièces inédites ainsi qu’une série de trente assiettes illustrées à la main.
Le projet se prolonge également par plusieurs éditions originales : une édition d’artiste limitée à 100 exemplaires publiée par les Éditions 476 à Paris, ainsi que trois séries de trente estampes originales en couleurs réalisées aux Éditions Arcay, également à Paris.
Plus qu’un face-à-face entre deux artistes, Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite propose donc une circulation joyeuse entre deux univers, deux générations et deux manières de faire du dessin un espace de liberté. Une exposition où l’on entre par Roland Topor ou par Priscilla Beccari. Par le Daily-Bul ou par l'art. Par l’humour ou par l’étrangeté. Et où, surtout, l’on se laisse prendre au jeu.
NL/
Twee generaties, twee verbeeldingswerelden en een ontmoeting die allesbehalve toevallig is.
Aan de ene kant de figuren, de getransformeerde lichamen en het universum van Priscilla Beccari (1986). Aan de andere kant de scherpe, absurde en meteen herkenbare tekeningen van Roland Topor (1938-1997). Tussen beiden liggen enkele decennia, maar ze delen dezelfde vrijheid, hetzelfde plezier om verschijningen te ontregelen en te spelen met lichamen, objecten, identiteiten en situaties.
De tentoonstelling Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite is ontstaan uit een langdurige bewondering. Als kunststudente ontdekte Priscilla Beccari al vroeg het werk van Topor. Veel later koos ze ervoor terug te keren naar dat universum en het in dialoog te brengen met het hare. Niet om een directe verwantschap te zoeken, maar om een ontmoeting tot stand te brengen, in de meest vrije betekenis van het woord.
Het parcours ontvouwt zich dan ook als een spel van overeenkomsten en verrassingen. De werken beantwoorden elkaar, wijken van elkaar af, spreken elkaar soms tegen en knipogen af en toe naar elkaar. Tekeningen, installaties, archieven, edities en keramiek vormen samen een geheel waarin zwarte humor het plezier nooit uitsluit, waarin het vreemde graag naast het burleske staat en waarin lichamen duidelijk niet van plan zijn netjes op hun plaats te blijven.
Bij Priscilla Beccari staat de tekening centraal, maar ze treedt graag buiten het blad. Haar werk omvat installatie, video, fotografie, sculptuur en performance en voert vaak ambivalente figuren op, getransformeerde lichamen en vertrouwde objecten die plots uit hun gewone gebruik worden gehaald. Die manier om het dagelijkse lichtjes instabiel te maken, vindt een duidelijke weerklank bij Topor, wiens universum eveneens berust op het ontsporen van de meest alledaagse situaties.
Maar Roland Topor is hier een beetje thuis. In 1961 werd hij door Pol Bury geïntroduceerd bij de Daily-Bul en al snel werd hij een goede vriend van Pol Bury en André Balthazar, en een vaste metgezel van het artistieke en redactionele avontuur. Boeken, lithografieën, deelname aan enquêtes: gedurende verschillende decennia verschenen meerdere projecten van Roland Topor bij de Éditions du Daily-Bul.
Zo werkte Topor in 1968 mee aan het nummer van het tijdschrift Daily-Bul met de titel Qui êtes-vous ? / Who are you ?. Een jaar later maakte hij de lithografie Les 100 années de La Louvière ter gelegenheid van het honderdjarig bestaan van de stad. Bij de Éditions du Daily-Bul publiceerde hij ook Le Clown Tant Pis, in de reeks Poquettes volantes, Le Tachier de l’Amateur en Les Photographies conceptuelles d’Erwahn Ehrlich (1894-1961). Zijn verbondenheid met Pol Bury reikte bovendien verder dan het uitgeven en komt onder meer tot uiting in de film L’Art illustré.
Al deze projecten tonen duidelijk wat Topor met de Daily-Bul verbindt: de liefde voor tekenen, ironie, détournement en een bepaalde manier om kunst nooit al te ernstig te nemen.
De tentoonstelling biedt Priscilla Beccari ook de kans om een nieuw hoofdstuk in haar praktijk te openen. In 2026 kon ze tijdens een residentie met Keramis – Centre de la Céramique de la Fédération Wallonie-Bruxelles voor het eerst met keramiek werken. Ze vertaalt er haar grafische vocabularium naar materie en realiseert onder meer een grote installatie die speciaal voor de tentoonstelling werd ontworpen, verschillende nieuwe werken en een reeks van dertig met de hand geïllustreerde borden.
Het project wordt ook voortgezet in verschillende originele edities: een kunstenaarseditie in een oplage van 100 exemplaren, uitgegeven door Éditions 476 in Parijs, en drie reeksen van dertig originele kleurenprenten, gerealiseerd door Éditions Arcay, eveneens in Parijs.
Meer dan een confrontatie tussen twee kunstenaars biedt Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite vooral een vrolijke circulatie tussen twee universums, twee generaties en twee manieren om van tekenen een ruimte van vrijheid te maken. Een tentoonstelling die men kan binnenstappen via Roland Topor of via Priscilla Beccari. Via de Daily-Bul of via hedendaagse kunst. Via humor of via het vreemde. En waarin men zich vooral door het spel laat meeslepen.
EN/
Two generations, two imaginative worlds, and an encounter that is anything but insignificant.
On one side, the figures, transformed bodies and universe of Priscilla Beccari (1986). On the other, the sharp, absurd and instantly recognisable drawings of Roland Topor (1938-1997). Several decades separate them, yet they share the same sense of freedom, the same pleasure in unsettling appearances and playing with bodies, objects, identities and situations.
The exhibition Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite grew out of a longstanding admiration. As an art student, Priscilla Beccari discovered Topor’s work at an early stage. Many years later, she chose to return to that universe and place it in dialogue with her own. Not in order to establish a direct lineage, but to create an encounter in the freest possible sense of the word.
The exhibition therefore unfolds as a game of correspondences and surprises. The works respond to one another, shift apart, occasionally contradict each other and sometimes exchange a wink. Drawings, installations, archives, editions and ceramics come together in a display where black humour never excludes pleasure, where the strange readily meets the burlesque and where bodies seem determined not to stay neatly in their place.
Drawing is central to Priscilla Beccari’s practice, but it readily spills beyond the page. Her work moves through installation, video, photography, sculpture and performance, often featuring ambivalent figures, transformed bodies and familiar objects suddenly displaced from their ordinary use. This way of making everyday life slightly unstable finds a clear echo in Topor, whose own universe likewise rests on the derailment of the most ordinary situations.
But Roland Topor is somewhat at home here. Introduced to the Daily-Bul by Pol Bury in 1961, he quickly became a close friend of both Pol Bury and André Balthazar, and a regular companion of their artistic and publishing adventure. Books, lithographs, contributions to surveys: over several decades, numerous projects by Roland Topor appeared through the Éditions du Daily-Bul.
In 1968, Topor contributed to the issue of the Daily-Bul magazine entitled Qui êtes-vous ? / Who are you ?. The following year, he created the lithograph Les 100 années de La Louvière for the city’s centenary. He also published Le Clown Tant Pis with the Éditions du Daily-Bul, in the Poquettes volantes series, as well as Le Tachier de l’Amateur and Les Photographies conceptuelles d’Erwahn Ehrlich (1894-1961). His close relationship with Pol Bury also extended beyond publishing and can be seen, among other projects, in the film L’Art illustré.
All these projects clearly reveal what connected Topor to the Daily-Bul: a taste for drawing, irony, détournement and a certain way of never taking art too seriously.
The exhibition also gives Priscilla Beccari the opportunity to open a new chapter in her practice. In 2026, a residency with Keramis – Centre de la Céramique de la Fédération Wallonie-Bruxelles enabled her to work with ceramics for the first time. There, she translated her graphic vocabulary into material form, creating in particular a large-scale installation conceived specifically for the exhibition, several new pieces and a series of thirty hand-illustrated plates.
The project is also extended through several original editions: an artist’s edition limited to 100 copies, published by Éditions 476 in Paris, as well as three series of thirty original colour prints produced by Éditions Arcay, also in Paris.
More than a face-to-face encounter between two artists, Priscilla Beccari & Roland Topor : une rencontre fortuite offers a joyful circulation between two universes, two generations and two ways of turning drawing into a space of freedom. An exhibition that can be entered through Roland Topor or Priscilla Beccari. Through the Daily-Bul or through contemporary art. Through humour or through strangeness. And, above all, one in which visitors are invited to let themselves be drawn into the game.
1. Priscilla Beccari, Homme-Mixer, 2023, encre de Chine sur papier. Crédit : Priscilla Beccari.
2. Priscilla Beccari, Cruche, 2023, encre de Chine sur papier. Crédit : Priscilla Beccari.
3. Priscilla Beccari, Faire tapisserie, 2026, laine feutrée. Crédit : Priscilla Beccari.
4. Priscilla Beccari, Le Lit, 2026, laine feutrée. Crédit : Priscilla Beccari.
5. Priscilla Beccari, La Chute, 2024, encre de Chine sur papier, 900 x 90 cm. Crédit : Priscilla Beccari.
6. Priscilla Beccari, Gnai Gnaitre, 2025, impression sur lin. Crédit : Priscilla Beccari.
7. Priscilla Beccari, Les Rouets, 2025, encre de Chine sur papier, 138 x 104 cm. Crédit : Priscilla Beccari.
8. Priscilla Beccari, Maison, 2025, encre de Chine sur papier, 116 x 108 cm. Crédit : Priscilla Beccari.
9. Priscilla Beccari, Permanente, 2016, capture vidéo. Crédit : Priscilla Beccari.
10. Priscilla Beccari, vue d'atelier, 2025. Crédit : Priscilla Beccari.